Critique du Sony A7 III

Qu'est-ce que le Sony A7 III?

Il est difficile de croire que la série A7 de Sony existe depuis plus de quatre ans maintenant. On a l'impression qu'hier encore, le fabricant nous a présenté l'original A7 et A7R, mais nous examinons ici la troisième version de son appareil photo sans miroir plein cadre le plus basique, qui progresse de plusieurs façons sur le Sony A7 II arrivé à la fin de 2014.

Au fil des ans, la série A7 de Sony a pris de l’ampleur. Ceci a été réalisé en introduisant des technologies nouvelles et innovantes, en affinant la conception et en répondant aux préoccupations initiales concernant le nombre d'objectifs à monture E plein cadre disponibles.

Nous sommes maintenant au stade où il n'y a pas moins de 25 objectifs dans la gamme Sony. Cela exclut un nombre toujours croissant d'alternatives tierces telles que Sigma, qui a récemment commencé à rendre ses objectifs Art très acclamés disponibles dans Sony E-mount.

Pour ceux qui recherchent un appareil photo plein format polyvalent, très polyvalent et plus abordable que le A7R III ou A9, l'A7 III semble très attrayant par rapport à la concurrence DSLR actuelle. Il intègre plusieurs des subtilités de la A7R III et A9, à un prix inférieur à 2000 £ au lancement. Ne vous méprenez pas non plus sur le statut de «modèle de base» que Sony lui attribue: nous cherchons en effet un appareil photo très performant.

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Sony A7 III - Caractéristiques

Comme les A7 et A7 II d'origine, l'A7 III est équipé d'un capteur plein format de 24,2 mégapixels. La différence est qu’il s’agit d’une toute nouvelle puce qui bénéficie d’une architecture rétroéclairée. Sony affirme que cela fournit une réponse au bruit améliorée à des sensibilités élevées et offre une impressionnante plage dynamique de 15 arrêts à l'ISO de base. Cela permet d’enregistrer de grandes quantités d’informations sur les hautes lumières et les ombres dans les fichiers RAW 14 bits de l’appareil photo.

Jetez un coup d'œil sur les spécifications et vous remarquerez que la sensibilité maximale s'étend désormais à 204 800 ISO, tout comme le Sony A9. Cela lui donne un avantage de deux arrêts sur l'A7 II, qui pourrait être poussé à 51 200 ISO. Au bas de gamme, l'A7 III peut prendre des photos à 100 ISO, les ISO 50, ISO 64 et ISO 80 étant également disponibles à partir des paramètres étendus.

Le capteur est pris en charge par un puissant processeur Bionz X et le même LSI frontal qui a influencé la plupart des derniers appareils photo de Sony sont capables de filmer plus rapidement et de gérer davantage de vastes volumes de données efficacement. La vitesse à laquelle il peut filmer en continu avec la mise au point automatique et le réglage de l'exposition a grimpé jusqu'à 10 ips par rapport à 5 ips plutôt piéton sur l'A7 II.

Les utilisateurs qui photographient régulièrement des sujets en mouvement rapide apprécieront également la mémoire tampon améliorée, qui permet de prendre jusqu'à 177 fichiers JPEG, 89 fichiers Raw compressés ou 40 fichiers Raw non compressés dans un éclater. Bien qu'il n'ait rien sur les capacités de rafale et de tampon du Sony A9, l'A7 III n'est certainement pas en reste en termes de vitesse. Grâce à l’obturateur entièrement électronique, il est possible de prendre des photos en silence lorsque vous voulez éviter de déranger un sujet ou d’attirer l’attention sur vous-même.

La caractéristique principale de l'A7 II était sa stabilisation dans le corps à 5 axes, et ce système IS avancé se répercute sur l'A7 III. En plus d'être capable de compenser les mouvements communs de tangage et de lacet, par lesquels la lentille tourne vers le haut et vers le bas, ou d'un côté à l'autre, il ajoute des corrections pour les mouvements de la caméra verticalement et latéralement, le cinquième axe correspondant à la correction de rotation autour de l'objectif axe. En affinant les algorithmes du système SI, l'A7 III offre jusqu'à 5 arrêts de stabilisation contre 4,5 arrêts sur l'A7 II.

Nous nous intéressons à la mise au point automatique, aux 117 points de détection de phase et aux 25 points de détection de contraste de l'A7 II ont été remplacés par une disposition supérieure de 693 points de détection de phase et 425 points de détection de contraste points. Ceux-ci couvrent 93% du cadre. L'autofocus est encore amélioré en utilisant les mêmes avancées AF que celles utilisées dans le Sony A9.

La combinaison de la lecture rapide du capteur d'image et du suivi AF Steadfast de Sony était incroyablement impressionnante sur le A9, et si l'A7 III est presque aussi bon, je m'attends à ce qu'il se verrouille sur des sujets aux mouvements rapides imprévisibles avec facilité. Les algorithmes AF avancés permettent à l'appareil photo de faire la mise au point jusqu'à -3 EV pour une mise au point plus fiable dans des situations sombres. De plus, toute personne souhaitant se concentrer rapidement et avec précision à l'aide d'objectifs à monture A peut le faire en achetant l'adaptateur de monture LA-EA3 en option (130 £).

D'autres améliorations sur l'A7 II se trouvent à l'arrière, où un EVF de 2,3 m de points avec un grossissement de 0,78x et un écran tactile LCD de 3 pouces à 922 000 points sont à l'honneur. L'EVF a une résolution inférieure à celle de l'A7R III, mais est complet avec des revêtements Zeiss T * pour réduire les réflexions intrusives.

Quant à l’écran tactile, il permet aux utilisateurs de faire la mise au point en touchant l’écran ou en faisant glisser leur pouce sur la surface de l’écran lorsque la caméra est levée vers les yeux. La mise en œuvre de l'écran tactile pourrait cependant être encore améliorée, ce que je reviendrai plus en détail sous peu. En ce qui concerne la maniabilité de l'écran, il s'incline vers le haut de 107 degrés et vers le bas jusqu'à 41 degrés, offrant une flexibilité raisonnable lors de la composition et de la surveillance.

Une autre grande avancée est que l'A7 III enregistre une vidéo 4K en interne, en utilisant une lecture de pixels complets de 6K pour des images de très haute qualité. La caméra prend également en charge Hybrid Log Gamma pour la sortie 4K HDR, comme l'A7R III avant elle, avec S-Log2 et Modes gamma S-Log3 pour conserver autant de plage dynamique que possible pour faciliter l'étalonnage des couleurs pendant post-production.

Il existe également un large éventail de fonctions pour satisfaire les flux de travail des vidéastes professionnels, notamment une sortie HDMI propre, un code temporel / des bits utilisateur (TC / UB), fonction zebra, enregistrement vidéo proxy simultané, extraction et stockage séparé d'une image fixe d'un film et fonction d'assistance à l'affichage gamma, entre autres autres.

Les prises pour microphone et casque sont intégrées, mais elles se trouvent derrière des couvercles en plastique séparés sur le côté du corps de la caméra. Le troisième couvercle en plastique permet d’accéder à une prise USB 3.1 et à une borne micro-USB, qui sont utiles pour l’alimentation électrique ou le fonctionnement connecté à partir d’un ordinateur à l’aide du logiciel Sony Imaging Edge.

L'A7 III complète son impressionnant ensemble de fonctionnalités avec une connectivité Wi-Fi et NFC. Avec la télécommande à une touche de Sony et la fonctionnalité de partage à une touche, il est rapide et facile de créer un connexion à l'application PlayMemories Mobile, à partir de laquelle les images peuvent être transférées et partagées en quelques minutes secondes.

Sony A7 III - Personnalisation

La série A7 de Sony a acquis une excellente réputation pour offrir aux photographes un haut niveau de personnalisation dans le passé, et l'A7 III n'est pas différent. Accédez aux opérations personnalisées dans le menu principal et vous trouverez jusqu'à 81 fonctions peuvent être attribués à pas moins de 11 boutons personnalisés (que Sony appelle des touches) répartis autour du corps.

Les fonctions peuvent être attribuées aux photos, aux vidéos et aux ensembles de lecture, ainsi qu'à la manière dont les molettes de commande avant et arrière peut être inversée si vous préférez que la molette avant contrôle la vitesse d’obturation et la molette arrière pour contrôler ouverture.

Le menu de fonction, qui est chargé en appuyant sur le bouton Fn dédié, est un excellent moyen d'accéder rapidement aux paramètres régulièrement utilisés; il peut économiser des secondes vitales en parcourant le menu principal complet pour trouver ce dont vous avez besoin. Cela peut également être personnalisé à votre guise, mais nous n'en sommes pas encore au stade où les icônes et les paramètres s'entremêlent avec le contrôle de l'écran tactile.

Le moyen le plus simple de naviguer dans les paramètres à partir du menu des fonctions consiste à utiliser la bascule AF, située directement au-dessus du bouton Fn. Si vous préférez créer et organiser votre propre menu en fonction des paramètres que vous utilisez régulièrement, cela est assez simple à faire à partir du menu Mon.

Sony A7 III - Boîtier et design

Le design de l'A7 III s'inscrit dans la lignée des Sony A7R III et A9. Vu de face, il ressemble beaucoup à l'A7 II, le nouveau badge étant la seule différence évidente. Cependant, étudiez de plus près l'A7 III et vous remarquerez qu'il y a beaucoup plus à faire - comme la poignée élargie. Non seulement cela améliore la sensation et le rend un peu plus confortable pour envelopper la main de taille moyenne, mais cela permet également au corps d'accueillir une batterie plus récente et plus grande.

Comme tout utilisateur d'un appareil photo de la série A7 avec l'ancien modèle NP-FW50 vous le dira, la durée de vie de la batterie était terriblement médiocre - au point que plusieurs pièces de rechange devaient être emportées à tout moment. Avec la batterie NP-FZ100 de l’A7 III, vous pouvez prendre jusqu’à 610 photos à l’aide du viseur électronique, ou 710 prises à l’écran, ce qui constitue une amélioration notable.

Si vous souhaitez une endurance de tir encore plus grande, vous avez la possibilité de fixer la poignée de batterie VG-C3EM de Sony (329 £). La beauté de l'A7 III partageant la même empreinte que l'A7R III et l'A9 est que les trois modèles acceptent la même poignée de batterie. Contrairement à certaines poignées qui n'acceptent qu'une seule batterie supplémentaire, la poignée Sony accepte deux batteries NP-FZ100. Il est rendu rigide et léger comme le corps, avec une construction identique en alliage de magnésium.

Il existe depuis longtemps un élément d’incertitude quant à l’étanchéité des caméras de la série A7 de Sony, et s'ils sont conçus pour survivre aux mêmes conditions brutales que de nombreux reflex numériques professionnels avec étanchéité aux intempéries. Pour lui donner une chance de se battre, la carrosserie est renforcée par un capot supérieur, un capot avant et un cadre interne légers en alliage de magnésium à haute rigidité.

Les principaux boutons et cadrans sont scellés, et cette étanchéité s'étend sur tout le corps pour empêcher la poussière et l'humidité de s'infiltrer. Sony affirme qu’il n’est pas garanti qu’il résiste à 100% à la poussière et à l’humidité; Cependant, comme je l'ai découvert, cela ne m'a fait aucun mal lorsque j'ai été pris dans une averse persistante et que j'ai continué à travailler sans problème.

La finition mouchetée noir mat est beaucoup plus intelligente que la finition noire semi-brillante propre et lisse de l'A7 d'origine, et la texture de la poignée caoutchoutée et du repose-pouce offre un bon niveau d'adhérence dans vos mains lorsqu'elles sont mouiller.

En déplaçant le bouton d'enregistrement vidéo mal positionné sur l'A7 II au-dessus de l'écran à droite de l'EVF, il a libéré de l'espace pour une plus grande porte de fente pour carte mémoire. Derrière cela, vous trouverez deux emplacements pour cartes, dont l'un est compatible avec la norme UHS-II plus rapide. Les deux cartes chargées peuvent être configurées à votre guise; vous pouvez sauvegarder des fichiers sur chaque carte simultanément, enregistrer différents types de fichiers dans les deux emplacements de carte ou demander à l'appareil photo de basculer sur la deuxième carte une fois la première carte remplie.

Il y a beaucoup d'autres changements à l'arrière de la caméra. Un nouveau bouton de verrouillage de l'exposition (AEL) est situé juste en dessous de la molette de correction d'exposition, un nouvel AF-ON Le bouton se trouve joliment à gauche de celui-ci et un nouveau bouton personnalisé (C3) est ajouté à côté du menu principal bouton.

Le joystick de mise au point que nous avons accueilli sur les A7R III et A9 remplace également l'ancien commutateur AF / MF et le bouton AEL. Cela transforme l'opération de déplacement du point AF autour du cadre pour le mieux, ce qui rend l'appareil photo beaucoup plus intuitif à utiliser lorsque vous travaillez rapidement ou sous pression. Appuyer sur le joystick avec votre pouce ramène le point AF au centre en un instant et en mode lecture, il imite les mêmes fonctions que le bouton de navigation.

Sous le joystick AF, vous obtenez une plus grande molette arrière qui dépasse davantage du corps. Il est moins fastidieux à utiliser que la petite molette arrière des A7 et A7 II d'origine, et rend le travail de défilement d'images plus agréable. Veillez toutefois à ne pas appuyer simultanément sur cette touche, sinon vous risquez de charger les paramètres de volume ou de modifier l'affichage de l'écran par accident.

Nous avons vu quelques fabricants d'appareils photo introduire des écrans LCD à plaque supérieure sur leurs derniers modèles sans miroir, mais Sony n'en fait pas partie. Les boutons personnalisés et la molette de compensation d'exposition occupent l'espace sur la plaque supérieure où un petit écran LCD pourrait être introduit.

Il sera intéressant de voir si l'un des concurrents actuels sur le marché des appareils sans miroir influence Sony pour faire un changement dans la conception de la plaque supérieure de sa quatrième génération de la série A7 appareils photo. Personnellement, je ne pense pas que le fait que l'A7 III ne dispose pas d'un écran de plaque supérieure soit un facteur décisif, car l'écran peut être retourné et référencé facilement assez, mais les millions d'utilisateurs de reflex numériques qui ont l'habitude de regarder les paramètres d'exposition lorsque l'appareil photo est posé autour du cou sont susceptibles de être en désaccord.

La conception, la disposition et la maniabilité ont parcouru un long chemin depuis le début de la série A7 et vous obtenez une bonne idée des améliorations immédiatement apportées par l'A7 II. Il y a beaucoup à aimer, mais ce n'est toujours pas parfait. La molette de correction d’exposition ne permet toujours de contrôler que jusqu’à - / + 3 IL, et les portes en plastique sur le côté sont trop fragiles et n’offrent aucune résistance aux intempéries.

Cependant, le corps est susceptible d'être plus que suffisamment robuste pour la plupart. Je n’irais pas jusqu’à dire qu’il est construit comme un char, ou qu’il s’agit du meilleur choix si vous travaillez régulièrement dans des climats froids. Les gants épais sont difficiles à insérer entre une grande lentille et la poignée, et la taille assez petite des boutons rend le fonctionnement par temps plus froid avec des gants tout à fait un défi.

Sony A7 III - Performances

Il n'y a pas d'échappatoire au fait que l'A7 III offre des spécifications sensationnelles pour le prix, et plus vous l'utilisez, plus vous réalisez à quel point un appareil photo est performant.

Quand j'ai testé le Sony A7 II il y a trois ans, j'étais plutôt déçu par son suivi de mise au point automatique. J'ai trouvé qu'il était beaucoup plus heureux de prédire des sujets lents et stables dans le cadre que ceux dont le comportement était irrégulier ou rapide. Je suis heureux d'annoncer que l'A7 III se situe dans une toute autre catégorie lorsqu'il s'agit de se concentrer sur des sujets en mouvement. Et c'est le système de traitement d'image évolué et les algorithmes AF impressionnants qui sont hérités du Sony A9, dont nous devons être reconnaissants.

Avec le mode de mise au point réglé sur continu (AF-C) et la zone de mise au point réglée sur Zone, j'ai capturé un taux de réussite élevé de clichés extrêmement nets d'un jeu rapide de rugby à l'aide du Sony FE 70-200 mm f / 2,8 G Master. lentille. Le système de mise au point automatique n'a montré aucune difficulté à suivre le rythme avec les joueurs courant directement vers la caméra à grande vitesse. Des tests supplémentaires du système de mise au point lors d'un événement de courses de chevaux ont confirmé que l'A7 III est plus que performant au travail d'acquisition de la mise au point à la vitesse dont on a besoin lors de la prise de vue d'action ou de sport imprévisible.

Le nouveau bouton AF-ON s'intègre également parfaitement à la réponse AF rapide et aux capacités de prise de vue à grande vitesse. C'est un excellent ajout pour la mise au point par bouton arrière, la mise au point étant isolée du déclencheur. L'ajout d'un bouton AF-ON souligne que Sony a écouté les critiques sur les deux générations précédentes de l'A7.

Le mode Eye AF signature de Sony a démontré qu’il était très efficace pour les portraits. Il n'a montré aucune hésitation à détecter les yeux dans le cadre pour s'assurer qu'ils sont le point clé de la mise au point. Eye AF est désormais également pris en charge en mode AF-C, pas seulement AF-S comme l'A7 II. Ceci, combiné à la vitesse AF améliorée, facilite la prise d'un portrait net de quelqu'un qui en mouvement, même si la personne regarde vers le bas et s'éloigne de la caméra ou est à contre-jour avec son visage partiellement ténèbres.

Bien que tout ce qui précède soit très complémentaire, il existe un problème sous-jacent avec le système de focalisation qui n’a pas encore été résolu. Comme c'est le cas avec les A7R III et A9, le point AF est à nouveau représenté en gris foncé, parfois invisible. Photographiez la nuit, ou là où la scène est principalement sombre, et vous prendrez instantanément conscience du problème. Le point AF s'allume en vert pour confirmer que la mise au point a été effectuée, mais j'aimerais voir la couleur du contour du collimateur AF passer à l'orange pour le rendre plus visible.

L'effet du système de stabilisation d'image à 5 axes est si puissant que vous pouvez clairement dire quand il est activé ou désactivé. Avec une technique portable et une pression douce sur l’obturateur, il est possible d’obtenir des photos nettes jusqu’à 1 / 3sec en utilisant un objectif à focale assez large. Utilisez un zoom plus long et plus lourd, comme un 70-200 mm, et vous obtiendrez des photos toujours nettes à la main jusqu'à environ 1 / 25sec, si vous avez une main ferme et placez le viseur contre votre œil.

Avec des objectifs à stabilisation optique, tels que le Sony FE 24-105 mm f / 4 G OSS fourni pour examen, SteadyShot est contrôlé à partir de l'objectif. Utilisez l'A7 III avec un objectif non stabilisé et vous constaterez qu'il est activé par l'appareil photo. Pour plus de facilité et de commodité, j'ai fini par attribuer SteadyShot à un bouton personnalisé.

Tester le système SI tout en filmant une série de courts clips vidéo a abouti à des séquences vidéo fluides qui étaient beaucoup moins jolies que lorsqu'il était éteint. Ce n’est pas un remplacement pour un cardan, mais savoir que vous pouvez enregistrer des séquences vidéo fluides et sans tremblements sans support supplémentaire est rassurant.

Équiper l'A7 III du même EVF que celui de l'ancien A7R II est un moyen de maintenir le prix de la carrosserie en dessous de 2000 £. Il ne faut pas renifler un viseur électronique d’une résolution de 2,36 m de points. Cependant, après avoir testé récemment quelques appareils photo dotés d'une résolution plus élevée de 3,69 m de points, la différence - en particulier dans la façon dont il rend les détails fins - est perceptible.

Avoir la possibilité de revoir les photos via le viseur électronique est très utile en plein soleil, et comme vous le pouvez appuyez deux fois sur l'écran en même temps et déplacez-vous sur l'image pour vérifier que la mise au point est très bien reçue.

Le son de l'obturateur mécanique est plutôt fort. Pour être plus discret dans votre approche, vous pouvez passer en mode de prise de vue silencieuse; cependant, cela ne coupe pas automatiquement les signaux audio tels que le bip AF. Pour ce faire, vous devrez parcourir le menu principal. Le menu est codé par couleur, mais comme je l’ai dit à maintes reprises lorsque j’ai examiné les appareils photo de la série A7, il n’est pas facile de trouver rapidement ce que vous cherchez. En tant que tel, vous souhaiterez profiter de l'option Mon menu et personnaliser les boutons de fonction avec soin.

Avec autant de paramètres dans le menu, Sony a du pain sur la planche pour le simplifier. Cependant, avoir la possibilité de sélectionner et d'ajuster les paramètres via l'écran tactile aiderait, et c'est quelque chose qui est brillamment exécuté sur de nombreux reflex numériques et appareils photo sans miroir Canon.

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Sony A7 III - Qualité d'image

Il y a eu un élément d'incertitude quant à savoir si le capteur de l'A7 III est équipé ou non d'un filtre optique passe-bas (OLPF). Contrairement à l'A7R III qui laisse de côté le filtre passe-bas, nous pouvons confirmer que l'A7 III est équipé d'un OLPF, qui est mis en œuvre pour réduire les effets d'aliasing et de moiré.

L'ajustement d'un capteur avec un filtre passe-bas peut ne plus être considéré comme une chose faite; Cependant, les résultats de nos tests approfondis en laboratoire démontrent que l'A7 III est capable de produire des détails plus que suffisants avec un seul installé. Au moment des tests, les fichiers Raw de l'A7 III n'étaient pas pris en charge par Adobe Camera Raw ou Lightroom. Nos fichiers ont donc été exécutés via le logiciel Imaging Edge de Sony avant d'être analysés de manière critique.

Résolution

Une inspection des fichiers Raw de l’A7 III indique que le capteur résout un niveau de détail similaire à celui des A7 II et A7 - ce n’est guère surprenant étant donné que les trois caméras produisent la même résolution. À 100 ISO, le capteur résout environ 3200l / ph. Au fur et à mesure que vous commencez à empiéter sur ISO 800, les détails commencent à descendre en dessous de ce chiffre à un 3000l / ph toujours respectable.

Les détails restent bien préservés lorsque vous appuyez sur des paramètres de sensibilité plus élevés, avec une résolution de 2800 l / ph à 6400 ISO. Comme il fallait s'y attendre, le niveau de détail au-delà de ce point commence à diminuer à mesure que l'influence du bruit devient plus importante. Cela étant dit, il gère toujours un résultat raisonnable de 2600 l / ph à 25 600 ISO et de 2400 l / ph à 51 200 ISO.

Bruit

En jetant les yeux sur les résultats de nos tests de diorama, nous révélons que l'A7 III fonctionne légèrement mieux que son prédécesseur à une sensibilité ISO élevée, grâce à son architecture rétroéclairée. Des images sans bruit sont produites entre ISO 50 et ISO 1600, le bruit de luminance commençant seulement à s'infiltrer dans les fichiers Raw à ISO 3200 et ISO 6400. Les utilisateurs peuvent pousser jusqu'à 12 800 ISO ou 25 600 ISO et obtenir des résultats très acceptables à ces deux paramètres en appliquant une petite réduction du bruit en post.

Les couleurs restent vives et percutantes entre 50 ISO et 12800 ISO, avec à peine une baisse de saturation à 25600 ISO. L'augmentation du bruit et la perte de détails sont évidentes à 51 200 ISO, donc 25 600 ISO est la limite que je définirais en ISO automatique ou que je serais prêt à utiliser dans une situation de faible éclairage. Les paramètres ISO supérieurs de 102 400 et ISO 204 800 peuvent sembler bons à avoir, mais en vérité, vous voudrez les manquer; le niveau de détail très réduit et le bruit de chrominance laissent beaucoup à désirer.

Pourquoi acheter le Sony A7 III?

Avec l'A7 III, Sony a atteint le point idéal de ce que de nombreux photographes attendent d'un modèle plein format inférieur à 2000 £.

Les critiques que nous avons précédemment faites à propos de l'A7 II - notamment la précision des couleurs de son EVF, le manque de mode silencieux, la faible endurance de la batterie et la lenteur de la mise au point sur sujets erratiques - tous ont été corrigés, et le superbe système AF à 693 collimateurs et le système efficace de stabilisation dans le corps se marient très bien avec son contrôle amélioré agencement.

Il ne déclenche pas une rafale continue à la même vitesse fulgurante que le Alpha 9, ni ne fournit la même haute résolution que le Alpha 7R III. Cependant, il réussit ce qu'un grand polyvalent devrait faire, c'est-à-dire être remarquablement performant lorsqu'il est mis au défi par une variété de sujets et de scénarios différents.

Quelques minutes après avoir récupéré et utilisé l'A7 III, vous vous rendrez compte à quel point il s'est éloigné du A7 II et combien il se sent plus complet. D'un point de vue opérationnel, il est plus intuitif à utiliser, il suit le rythme avec imprévisible sujets, et combine tout ce qui précède avec une qualité d'image sensationnelle dans ses fichiers Raw, même à ISO.

J'ai quelques doutes sur le manque d'étanchéité autour des ports accessoires, le collimateur AF aux contours gris agace un peu et l'écran tactile pourrait être mieux exécuté pour inclure le contrôle du menu. Mais ce sont des bizarreries relativement mineures sur ce qui est un appareil photo sans miroir étonnamment bon.

Tenez compte du fait qu'il est plus petit, plus léger, plus rapide et plus sophistiqué que le Canon EOS 6D Mark II, Nikon D750 et Pentax K-1 Mark II, et il est difficile de contester qu’il s’agit de l’appareil photo plein format le plus attrayant, offrant actuellement le meilleur rapport qualité-prix à son prix.

En fin de compte, il a le pouvoir d'être un tueur de reflex numérique, ce qui est une des principales raisons pour lesquelles Canon et Nikon auraient tous deux libéré des rivaux sans miroir plus tard en 2018. En plus d'attirer ceux qui cherchent à passer au plein format, cela incitera de nombreux photographes à passer à la technologie sans miroir et à photographier Sony.

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Verdict

En termes simples, le Sony A7 III est le meilleur exemple de l'appareil photo plein format le plus abordable du marché. C’est un appareil photo sensationnel pour l’argent et complimente avec brio la série Sony A7 en constante évolution.