Sony Alpha NEX-3 áttekintés

Kompaktabb arányokból ígérő digitális tükörreflexes fényképezőgép-képminőség, a tükör nélküli cserélhető objektíves „kompakt rendszerű kamera” (CSC) piacán kivételes növekedés tapasztalható. A Panasonic DSLR-stílusú bevezetésével indult G1 2008 végén, és ezt követte a nyilvánvalóan kompakt kamera Olympus E-P1 digitális toll 2009 közepe, amelyre úgy tűnt, hogy mindannyian vártunk. 2010-ben láttuk, hogy a Samsung is belevágott az NX sorozatába (DSLR és kompakt stílusú is) modellek) és a Ricoh bemutatta a moduláris GXR rendszert, amelyen mind az objektív, mind az érzékelő cserélhető volt tandem.

A lehetőséget érzékelve kevésbé volt meglepő, amikor a Sony tavaly nyáron bejelentette saját NEX sorozatának bejelentését, amely a már meglévő Alpha digitális tükörreflexes sorozat almárkája. Az Alpha NEX-3 és a NEX-5 ismét tükör nélküli volt, ismét lehetővé tették a kamera előlapjának cseréjét, és ismét azt állították, hogy DSLR képminőséget kínálnak. A Sony esetében ez 14,2 effektív megapixeles felbontású, APS-C méretű Exmor HD CMOS érzékelőre csökkent. Ez az érzékelő még nagyobb, mint a fenti Panasonic és Olympus modellekben használt úgynevezett Négy Harmadik érzékelő, ezért még részletesebb felvételeket kell készítenie, és jobban kell kezelnie sötét környezetben. Ez a tetején van a Négy-Harmadik érzékelőnek, amely már jelentősen nagyobb, mint a szokásos kompakt chipje. Annyira elképesztő, hogy a NEX 3 és 5 testei még kisebbek, mint az említett Négy Harmadik mikro kamerák, és nem sokkal nagyobbak, mint az említett kompaktok. Áttekintettük a NEX-5 annak idején, de kihagyta NEX-3 kistestvérét, ez egy „rossz”, amit itt igazolunk.

A Sony nagylelkűen elküldte nekünk a NEX ikerlencsés készletét, amely tartalmazza a hasznos általános célú 18–55 mm f / 3,5–5,6 szabványos zoomot, és azok számára a lehető legkompaktabb felszerelést keresve - amit épp a kabát zsebébe sikerült összenyomnunk - szintén egy fényes 16 mm f / 2,8 „palacsinta” lencse. Ez bizonyítja a jó kezdő kombinációt, hogy megfelelő mennyiségű kompozíciós lehetőséget biztosítson a dobozból. Míg a normál zoom tartomány a par a kit objektív tanfolyamának megfelelő, a palacsinta opció hasznos eszköz különösen jó minőségű széles látószögű felvételek készítése, kellemes de-fókuszált háttérhatásokkal (bokeh). Ez magában foglal egy suttogó, csendes AF motort is.

A meglévő Alpha DSLR tulajdonosokat, valószínűleg a NEX-re való leépítést, tovább irányítják az LE-EA1 objektívadapterre, amely körülbelül 30 Sony-t tesz lehetővé meglévő A-típusú objektívek és régebbi Konica Minolta fényképezőgép-objektívek (amelyek ugyanazon a tartón osztoztak - a Sony 2006-ban felvásárolta a KM használva lenni. Az írás idején két további NEX-3 készlet volt, amelyek kameratesttel és 16 mm-es objektívvel vagy 18–55 mm-es nagyítással érkeztek, körülbelül 450 fontért.

Míg a 18-55 mm-es objektív optikailag stabilizált, hogy megvédje a fényképezőgép rázkódásának elmosódását, kézi felvételnél teleobjektív (vagy gyenge fényviszonyok mellett), a 16 mm-es objektív nem az, ami a nemrégiben áttekintett objektív opciók esetében is érvényes Panasonic GF2, amely közvetlenül versenyez a NEX modellekkel. Így jól sejtette, hogy a Sony nem építette be a SteadyShot Inside rázkódásgátló mechanizmusát a NEX-3 karosszéria, ellentétben az Alpha DSLR fényképezőgépeivel. Ennek eredményeként, ha hosszabb gyújtótávolságú lencséket vásárol, akkor egy stabilizált modell a kell. Ami a stabilizálatlan 16 mm-es objektívet illeti, elég gyors, így a stabilitás nem jelenthet problémát a legtöbb fotózásnál.

A kamera egyébként inkább annak a résznek tűnik, amelyhez fizikailag keskenyebb 16 mm-es objektív van csatlakoztatva - a hosszabb zoom mellett a megjelenés minden bizonnyal elölről és oldalról is „lencse nehéz”.

A Sony NEX-3 abban különbözik a drágább NEX-5-től, hogy nemcsak kissé nagyobb - 25,4 mm mély, szemben például a 24,2 mm-rel - és a műanyag test a testvére magnéziumötvözetének felépítéséhez, de jellemzői is: 1280x720p MPEG-4 formátumú videoklipeket kínál testvérei Full HD 1920x1080i formátumában AVCHD-ben formátum.

Az Olympus Pen E-P1 és EP2-hez hasonlóan egyik Sony-modell sem rendelkezik beépített vakuval és optikai keresővel, bár az Olympus CSC riválisaihoz hasonlóan tartozékon keresztül is csatlakoznak port (itt „okos kiegészítő terminál”, nem pedig normál hotshoe), ugyanúgy, mint egy opcionális sztereó mikrofon, bár a testbe integrált mikrofonok sztereot is kínálnak hang. A vakut a dobozból kapja, a keresőben nem. A Sony kiegészítő portja ahelyett, hogy az LCD felett lenne, mint a Panasonic G-sorozat és az Olympus tollak helyett, elrejtve egy műanyag-y fedőlap fedél alatt, ahol az első ellenőrzéskor úgy érzi (és reméli), hogy különben egy felugró vaku feküdhet rejtőzik. Az egygombos videofelvétel gomb a hátlap jobb felső részén található, ahol könnyen a hüvelykujj alá esik, amikor a kamera a jobb tenyerébe szorul.

Akár lencsével, akár anélkül, a NEX sorozat kissé furcsa kinézetű, kissé „alap”, bár a felépítés igen a szokásos Sony magas színvonalú, így nem érzem úgy, hogy a NEX-3 gyengéd szeretet nélkül szétesik gondoskodás. Olyan prototípusra hasonlít, amelyet gyorsan nyomon követtek a helyi kameratársaság polcain; semmitmondó haszonelvű megjelenése ebben a tekintetben csak a Ricoh GXR moduláris rendszerének felel meg. Mellé helyezve a Panasonic GF és az Olympus Pen sorozat minden bizonnyal vonzóbb és nyilvánvalóan kameraszerűnek tűnik. Az egyik terület, ahol ez élesen érezhető, a kézi markolat, amely bár könnyen megfogható durva szerkezetű, lapos és meglehetősen nem támogató, ami megnehezíti az egykezes kezelést.

Azok számára, akik kreatívak akarnak lenni a keretezéssel és az összetétel szögével, a Sony kismértékű előnnyel rendelkezik a fent említett modellekkel szemben, mivel hátul dönthető 3 hüvelykes LCD-képernyővel rendelkezik. Csak felfelé vagy lefelé dönthető, és csak kis mennyiség is. 90 ° -nál nem lehet a testhez fordítani, és inaktív állapotban nem lehet a test felé fordítani a további védelem érdekében, mint a Canon PowerShot G12 vagy a Panasonic Lumix DMC-GH2 példa. Noha a teljesen rögzített képernyő helyett előnyösebb, kissé merev és rugalmatlan, így rengeteg teret hagy a jövőbeli modellek fejlesztésére.

A hátsó képernyő nagylátószögű képarányát tükrözve a Sony JPEG vagy Raw állóképeket készít 3: 2 vagy 16: 9 arányban. képarány, nem pedig a szokásos 4: 3 digitális fényképezőgép, így ehhez képest kissé megnyúlt kép. Gyártója szerint az LCD TruBlack technológiája megkönnyíti a megtekintést minden felvételi körülmény között, és természetesen amikor a NEX-3-at a szabadban használtuk, a nap szinte közvetlenül a feje fölött volt, nem tapasztaltuk a láthatóságot problémák. Nem volt alkalmunk kipróbálni az FDA-SV1 keresőt, de ha figyelembe vesszük, hogy az kb. 140 fontba kerül, akkor nem gondoljuk, hogy sokan meg is fontolják, függetlenül annak érdemeitől.

Bár van egy mini HDMI kimenet a dia egy portján keresztül és az USB 2.0 csatlakozás is, a Sony rendelkezik mellőzte a szabványos AV kimenetet, nyilván remélve, hogy ügyfelei nem használnak ilyen „archaikus” technológiák. A modernizmus újabb bólintása a 3D Sweep Panorama mód jóvoltából származik, amelyet csak teljes sztereoszkópikus 3D dicsőségében nézhet meg egy 3D TV-n.

Az exponáló gombot körülvevő vaskos be- és kikapcsoló pislogása, és a NEX-3 alig több mint egy másodperc alatt bekapcsol. nem olyan villámgyors, mint egy tényleges tükörreflexes fényképezőgép, akkor nem képes olyan gyorsan lőni, mint amennyire mutatóujja teljesen lenyomhatja azt kiadás. A beépített Bionz processzorral - ugyanaz, mint amit a Sony Alpha DSLR-eknél használnak - a működés egyébként DSLR sebességgel cipzároz.

Ez nemcsak az indítási és válaszidőkhöz kapcsolódik, hanem egy lenyűgöző 7 folyamatos felvételi sebességet is lehetővé tesz képkocka másodpercenként, ami ott van középkategóriás DSLR-kkel szemben, szemben a belépő szintű tipikus 3 kép / mp sebességgel modellek. Egyszeri felvétel módban az exponálás és az élesség / expozíció fél megnyomása egy szempillantás alatt meghatározható, az AF-pontokat zöld színnel kiemelve, a szokásos megerősítés kíséretében. Nyomja le teljesen a kép rögzítéséhez, és ez is csaknem azonnali folyamat.

A birtokunkban lévő mindkét objektívvel fényképezve lenyűgöző mértékben tudtunk részletgazdag felvételeket készíteni a NEX-3-on, bár az élesség csak elmarad attól, ami elérhető egy megfelelő digitális tükörreflexes fényképezéssel. Mindkét lencse nagyon jól teljesítette az általános élességet és részletességet, bár a palacsinta megtartja a minőségében egy kis előnyt, és természetesen gyorsabb, így jobban megfelel a beltéri fényképezésnek. A lencsék cseréjénél ügyelni kell arra, hogy mivel ez egy kompakt rendszerű kamera (és összehasonlításképpen karcsú), az érzékelő láthatóan közel van az objektív tartójához. Tehát figyelnünk kellett arra, hogy az ujjaink eltévelyedjenek, ahol nem kellene, amikor cserét hajtanak végre. Különben úgy éreztük, hogy túl könnyű lesz akaratlanul is ecsetelni.

Egy szó a kamera általános használhatóságáról. A Sony trombitálja azt a tényt, hogy mindkét jelenlegi NEX fényképezőgép megközelíthető, "soha nem téved el" felhasználói felülettel rendelkezik. Bár az ikonok nagyok és rajzfilmszerű módon vannak ábrázolva, ez nem fenyegetheti az avatatlanokat, és valójában arra késztetett bennünket, hogy megkérdőjelezzük, hogy ez (vagy lehet) egy érintőképernyős modell, mi magunk és a többi recenzens is bírálta a tartományt azért, ahogy vadászni kell bizonyos kulcsok megtalálásához jellemzők. Ez nagyrészt azért van, mert nem mindig vannak olyan helyen, ahol intuitív módon elvárható lenne a rivális modellek kezelésétől.

Ennek egyik példája az ISO, amelynek tartománya itt dicséretes ISO200-tól ISO12800-ig terjed, hogy az átlagosnál szélesebb körű gyenge fényviszonyok mellett vakut is készítsen, ez pedig ismét egy középkategóriás DSLR-hez hasonló tulajdonság. Ahelyett, hogy fényérzékenységi beállításokat találna a kamera főmenüjében, a fényképezőgép ikonja, az ISO jelöli a beállítás egy külön fényerő / szín ikon mögött található, aminek értelme van, bár a divvival felfelé nem. Rendben, szóval vitathatatlanul a NEX-3-mal a Sony arra törekszik, hogy valaki frissítsen egy pontról és lőjön, aki mindkettő nem fogja sokszor módosítani a beállításokat, plusz egy kis kézenfogást igényel. De még mindig.

Továbbá nem vagyunk nagy rajongói a Canon PowerShot-a-szerű és az új Olympus E-PL2 Pen-stílusú görgőnek a hátlapon, amelyen keresztül a NEX-3 felhasználó egyik beállításról a másikra repül. A Sony azzal érvelhet, hogy ez gyorsabb hozzáférést biztosít, mint egyszerűen megnyomni a kezelőpanel sarkát (amire egyébként lehetősége van), de hasonlóan máshoz hasonlóan, a görgetés reakciókészsége is azt jelenti, hogy túl könnyű olyan helyzetbe kerülni, amely szomszédos a valójában akarta.

Gyakorlatilag a Sweep Panorama felvételi mód használatakor a képernyőn megjelenő indikátor balról jobbra pásztázásra kéri. Nem választhatja a teljes 360 ° -os felvételt, kissé kiábrándítóan, csak maximum 226 ° -ot. De a gyakorlással még mindig lehet eredményt elérni hatással, különösen akkor, ha a 3D opciót választja. Megállapítottuk, hogy a 3D-s felvétel készítéséhez kissé lassabban kellett pásztáznunk, szemben a 2D-vel - a kamera képernyőn megjelenő szöveges üzenetet küld, jelezve, hogy lelassul, ha nem akar lépést tartani. Mivel a végső kép összetett - és a tesztmintáink esetében dicséretes módon nem láthatunk ferde szögeket vagy kínos csatlakozás - ez lehetővé teszi a Sony számára, hogy állítsa, "pixeles csomagolású" 23MP-s képeket tud szállítani ebben a konkrétban mód. Mindenesetre nagyon fontos, hogy használható eredményeket érjünk el, és sokkal több részletet tartalmaznak, mint a Sony DSC-WX5 Cyber-shot ugyanazon 3D funkciójának használatával elérhető eredmények.

"'Ítélet"'

Két NEX sorozatú modelljével úgy érzi, hogy a Sony épp annyit tett, hogy igényt tartson az új kompakt rendszerű kamerák piacára, miközben rengeteg teret hagyott a jövőbeli modellek továbbfejlesztése és fejlesztése érdekében - főleg pop-up vaku, érintőképernyős működés és nagyobb rugalmasság hozzáadásával képernyő.

A többi „negatívum” itt egy „alapos” megjelenés, a karosszéria beépített anti-shake hiánya, a beépített vaku kihagyása (tehát hogy a klip-változatokat magaddal vigyem), és a NEX-3 esetében a videoklipek „csak” 1280 × 720 pixelek, nem pedig Full HD. Pozitívumként tekintse, hogy a NEX-3 karosszéria és ikerlencsés készlet kombináció ára felülvizsgálatkor nagyon korrektnek tűnik, 540 és 599 font között, attól függően, hogy hol vásárol. Az amatőr számára nagyon egyszerű, hogy egy gombnyomással részletes, „profi” megjelenésű eredményeket érjen el. Lehet, hogy nem igazán zsebre szabható, és vannak problémái, de összességében érdemes megfontolni akár a DSLR kisebb alternatívájaként, akár a csúcskategóriás tömörítésekkel szembeni előrelépésként.

"'Jegyzet:"'
Amint végső simításokat tettünk ennek a felülvizsgálatnak, Japánból kiszűrődtek a hírek, miszerint a Sony bezárja a NEX-3 gyártását, legalábbis ami a területet illeti. Bár ez akkora bomba, mint másnap este - a digitális fényképezőgép átlagos élettartama hat hónap egy évre - ez valójában jó hír annak, aki most fontolgatja az egyik megvásárlását abból a szempontból, hogy jó üzletet ragadjon a meglévőre Készlet; különösen, mivel a csere bejelentett modellszáma (ha igaz) inkább finomítást jelent, mint átfogó nagyjavítást.

”A Sony NEX-3 széles ISO-tartományt kínál, kezdve ISO200-tól és egészen DSLR-szerű ISO12800-ig. Az alábbiak mind maximális minőségű JPEG formátumban készültek a rendelkezésre álló természetes fény alatt, az alapértelmezett fényképezőgép-beállításokkal, hogy biztosítsák az egyenlő versenyfeltételeket e és a rivális modellek között. "

—-

—-

Ha az ISO értéke Auto, a fényképezőgép helyesen állapította meg, hogy az ISO200 megfelel-e a feladatnak, ami a NEX-3 legalacsonyabb manuálisan választható beállítása is. Nincs itt jelentendő zaj.

—-

Azonosan tiszta és fényes kép érhető el ISO400-nál, észrevehetetlen különbség nincs ez és az alacsonyabb ISO200-beállítás teljesítménye között.

—-

ISO800 és enyhe homokos megjelenést és éllágyulást kapunk, amikor a keretbe vágunk, de alig észrevehető szinten.

—-

Rendkívül több gabona az ISO1600-nál, de mindenképpen örülnénk, ha folytatnánk a forgatást ebben a beállításban, és felhasználható eredményekre törekednénk.

—-

A zaj az egész képkockán nyilvánvalóbb a magasabb ISO3200 opciónál, de a teljesítmény itt még mindig összehasonlítható azzal, amit a kisebb kompaktok kezelnek az ISO800-nál.

—-

Ismét nyilvánvalóan szemcsés az ISO6400 értéknél, a kép filcszerű textúrát ölt, de mégis olyan eredményt eredményez, amelyet az ember szeretne meg akarja tartani, így összességében a NEX-3 dicséretes bemutatója, amely ebben a tekintetben összehasonlítható a legutóbbi Olympus E-PL2-vel tisztelet.

—-

A NEX-3 nem hagyja, hogy a dolgok ott feküdjenek, és DSLR-re csalogató ISO12800 opcióval növeli a közeli sötétben történő fényképezést. Nem meglepő módon további részletek vesznek el, és a teljes képen zaj észlelhető anélkül, hogy be kellene vágni. Impresszionisztikusabb, festõbb megjelenést kapunk.

—-

”’ A tesztlövések általánosabb kiválasztása ezen az oldalon és a következő oldalon kerül bemutatásra, amelyek értékelésként szolgálnak a NEX-3 különféle felvételi körülmények között, a 16 mm-es és 18-55 mm-es tesztlencsékkel, ahova jelzett. Ismét használtuk az automatikus fehéregyensúlyt és a „szokásos” kreatív stílusbeállításokat. ””

—-

Néhány kép, amely bemutatja a NEX-3 és a szokásos 18-55 mm-es zoom - a fókusztartomány fajtája általában egy belépő szintű DSLR készlet - lehetőségeit, itt a legszélesebb helyen. Nem kapunk olyan nyilvánvaló széles körű poloskákat, mint a hordó torzulása vagy a sarokrészletek lágyulása; az előtér fánk fölött lévő gallyakon azonban látható némi szerény pixel szegély.

—-

Ezzel szemben itt egy példa arra, hogy mi érhető el a zoom teleobjektívjénél, kézi fényképezéssel, tökéletes nappali fényviszonyok mellett. Itt megint nincs sok panasz, kivéve az ugyanezen területeken megjelenő pixel szegélyeket.

—-

Itt ismét teljesen nagyítottunk a NEX-3 18-55 mm-es objektívjével a részletek ellenőrzéséhez. Szépen láthatjuk ennek a kapunak a hámló festékét és a rozsdásodó fémét, és a szín rajta van.

—-

Összehasonlításképpen, itt van egy másik közeli felvétel, ezúttal a 16 mm-es „palacsinta” lencsével, amely szép sekély mélységet adott nekünk mezőben, kiemelve a virágokat a közvetlen előtérben, és mindent elmosva, hogy varázslatos levegőt nyújtson, miközben a néző Figyelem. Ez a fajta alacsony talajtól való felvétel az a helyzet, amikor az állítható szögű LCD jól jön.

—-

Íme egy példa a NEX-3 Sweep Panorama felvételi üzemmóddal elérhető bal oldali panorámáról és zökkenőmentes effektusról; Ha pedig 3D-s televíziója van, akkor három dimenzióban is választhat a forgatásról és az áttekintésről. A fényképezőgép hátoldalán a felvétel még mindig megtekinthető, de nyilvánvalóan csak 2D-ben.

—-

Íme néhány általános tesztfelvétel a NEX-3, valamint a 18-55 mm és 16 mm lencsékkel, amint azt a teljesítmény képességének ötlete, amikor a képminőségről, a dinamikatartományról, a színvisszaadásról és a lencsék fókuszáról van szó hatótávolság."'

A 16 mm-es palacsintalencsével készített kép, amely sekély mélységélességet biztosított a szemünk témánk természetes színeihez, a Sony-val az alapértelmezett színbeállítások alapján készült. Ha bármi, szín szerint ez a bizonyos kép azzal járhat, hogy valamivel melegebb, mint amilyen.

—

Természetesebb színek, ezúttal a 18-55 mm-es tesztlencsével és a fókusztartomány széles látószögű végén. A részleteket a keret elöl és hátul jól tartja. Talán talán egy kicsit nagyobb kontrasztot jelentene, de egyébként elégedettek vagyunk a NEX-3 eredményeivel, egyenesen a kamera elől.

—-

Ismét, bár a Sony Cyber-shot snapshot kamerák történelmileg hajlamosak olyan színeket produkálni, amelyek hibásak az oldalon hogy hízelgően meleg, a NEX-3 teljesítménye jobban hasonlít a digitális készülékkel elérhető természetes eredményekhez SLR. És itt olyan részletességgel, amely szintén közel áll egy ilyen, fizikailag nagyobb objektívvel rendelkező fényképezőgéphez.

—-

És itt van egy nappali belső felvétel ugyanarról a helyszínről. Ismét reális színek és részletességi szint, amely elegendő „harapást” biztosít a kép számára a szem befelé vonzásához.

—-