סקירת קולנוע פיליפס 21: 9 56PFL9954H 56 אינץ 'טלוויזיית LCD

אם יש דבר אחד שנשאל עליו יותר מכל דבר אחר בתפקידי כבן אדם שמגיע לבלות זמן מגונה עם מספר טלוויזיות לא ידוע, זה ברים שחורים. אתה יודע, אלה שיושבים מעל רוב הסרטים שאתה צופה בבית בימים אלה.

אנשים תמיד שונאים אותם, במיוחד כשהם מופיעים בטלוויזיה במסך רחב, בעיקר משום שהם מניחים שזו הסיבה הראשונה שחברות החלו לבנות טלוויזיות במסך רחב מלכתחילה; כך שניתן יהיה לצפות בסרטים ללא פסי שחור סביבם. הם פשוט לא מבינים שלא כל הסרטים עשויים אותו דבר.

שכן בעוד שחלק מצולם באמצעות יחס גובה -רוחב (רוחב התמונה: גובה התמונה) קרוב מאוד לזה שמציג 16: 9 טלוויזיה וכך יכולים להופיע ללא פסי שחור, רובם מצולמים תוך יחס רוחב -רוחב רחב בהרבה, כגון 2.35: 1 או 2.40:1. ולכן אם אתה רוצה לצפות בסרטים האלה בבית כפי שהתכוון הבמאי, ללא מידע תמונות חסר, עליך להשלים עם פסי שחורים מלמעלה ולמטה, "אפילו" בטלוויזיה בעלת מסך רחב.

או לפחות, היית חייב עד היום. על פני הקיר המונח מולי נמצאת הטלוויזיה Cinema 21: 9 של פיליפס - סט שמשנה ממש את צורת שוק הטלוויזיה בבריטניה.

הרמז, כמובן, נמצא בכותרת. הטריק הגדול של הטלוויזיה המהפכנית הזו הוא שהיא נושאת יחס גובה -רוחב של 21: 9 (2.39: 1) במקום הרגיל 16: 9, מה שאומר שהוא תפור במיוחד להראות סרטים של 2.35: 1/2.4: 1 מבלי לשים מוטות שחורים מעל או מתחת אוֹתָם. בפעם הראשונה אי פעם, סרטים כאלה יכולים למלא את כל שטח המסך מבלי להסתכל מחוץ לפרופורציות או להדחיק חלקים מהתמונה מהמסגרת.

כפי שאפשר לצפות, ההשפעה האסתטית של יחס גובה -רוחב של 21: 9 גורמת לקולנוע 21: 9 להיראות לחלוטין שלא כמו כל טלוויזיה שראיתם בעבר. הרוחב הנוסף שלו-שנמתח עד לגודל 56 אינץ 'אלכסוני-נראה הרבה יותר מתאים לתצוגה האופקית שלנו על העולם מאשר טלוויזיה רגילה של 16: 9. וכך נראה שהתמונות של הקולנוע 21: 9 ממלאות את שדה הראייה שלך באופן שלם יותר ובאופן מכריע יותר מאשר תמונות של טלוויזיה בעלת מסך רחב רגיל.

תחושת טבילה זו משופרת עוד יותר על ידי עגלת הטלוויזיה ממערכת Ambilight Spectra 3 האחרונה של פיליפס, לפיה אור צבעוני כך שיתאים לתוכן הצבע של תמונת המקור נשפך בצורה מושכת - ובאופן לא מדויק - מצדי הטלוויזיה ו קצה עליון.

בואו לא נשכח שגם הקולנוע 21: 9 מספק את מה שבאמת מרגיש כמו דונם בגודל מסך נוסף מבלי להוסיף באופן מהותי לאופייני. גובהה של טלוויזיה בעלת מסך רחב רגיל קטן בהרבה, כלומר היא שולטת בשדה הראייה שלך מבלי להציף את החדר שלך כפי שאתה יכול לצפות.

הדבר המוזר מכל בקולנוע 21: 9 מבחינה אסתטית הוא האופן שבו הרוחב הנוסף שלו פשוט מרגיש איכשהו נכון, מחוסר הסבר מדויק יותר מבחינה טכנית. הגימור השחור והמבריק והפינות המעוגלות בעדינות של מסגרת הסט אטרקטיביות כשלעצמן, בהחלט. אבל הם לא מספיקים להסביר את מקהלת ה"אוהים "ו"אהס" שברחו תמיד מפי כל מי שהראיתי לו את הטלוויזיה בזמן שבדקתי אותה. נראה שצורתה של הטלוויזיה עושה אותה מיידית אטרקטיבית יותר.

בהתחשב בכך שהקולנוע 21: 9 מבוסס בבירור כדגם הדגל בטווח הטלוויזיות האחרון של פיליפס, אין זה מפתיע למצוא את הלוח האחורי המוארך שלו משתולל לחלוטין עם חיבורים. הדגשים של המוצעים כוללים חמישה מכשירי HDMI (אחד בצד הטלוויזיה), יציאת מחשב D-Sub ייעודית, יציאת USB שיכולה להשמיע כל מיני סוגים שונים פורמטים של קבצי מולטימדיה ויציאת Ethernet, לשמחתך, ניתן לגשת אליהם לקבצים ממחשב מרושת, המאושר DLNA, או לגישה למחשב החדש החדש של פיליפס. שֵׁרוּת. אפילו טוב יותר, תוכל לגשת לשירות האינטרנט באופן אלחוטי, אם תרצה, באמצעות מערכת ה- Wi-Fi המובנית של הטלוויזיה.

השירות המקוון של פיליפס הוא כרגע ייחודי בקרב מותגי הטלוויזיה המיינסטרים, שכן הוא מציע לך שתי אפשרויות: 1) גישה לשלה של פיליפס תוכן מנוהל, שתוכנן במיוחד לעבודה עם מערכת הפעלה סטנדרטית לטלוויזיה, ו 2) גישה לרשת העולמית ב גָדוֹל. לא אפרט יותר על כל זה כאן מכיוון שסיקרתי זאת בהרחבה בסקירה האחרונה של 32PFL9604 של פיליפס. אך די לומר שהמערכת מלוטשת מאוד בהצגתה, ואפילו הגישה לאינטרנט המלא אינה מסובכת לטפל באמצעות שלט הטלוויזיה כפי שניתן לצפות.

בהתחשב בכמות התכונות שפיליפס אוהבת לזרוק אפילו לטלוויזיות יחסית בינוניות שלה, אין זה מפתיע כלל למצוא את התפריטים על המסך של Cinema 21: 9 כמעט מוצפים בדברים. כובש חלק הארי באפשרויות, כמובן, הוא עיבוד הווידיאו של הטלוויזיה. לנהיגה במסך היא הגרסה העדכנית ביותר של מנוע ה- Perfect Pixel HD החזק ביותר של פיליפס, עם תנועת הטבע המושלמת שלו, רכיבי ניגודיות מושלמים וצבעים מושלמים - עם כולם ניתן להתעסק עד סנטימטר מחייהם כך שיתאים לאדם שלך טעמים.

עם זאת, זה רחוק מסוף הסיפור של עיבוד הווידיאו. כמו כן, מרהיב במיוחד מראה המנוע הראשון של 200 הרץ של פיליפס, שנוצר על ידי שילוב של עיבוד של 100 הרץ עם תאורה אחורית סורקת הפועלת במחזור עבודה של 50 אחוז. אני מקווה שזה ישפר עוד יותר את ההשפעה הרחבה על הפחתת טשטוש התנועה והג'ודר שמספקת מערכת Perfect Natural Motion.

אזור עיבוד תמונות אחרון שעלי פשוט לדבר עליו הוא תחום שאני בדרך כלל לא טורח להסתבך איתו: פקדי יחס גובה -רוחב. העובדה היא שבמידה מסוימת הקולנוע 21: 9 יעמוד או ייפול על כמה טוב הטיפול ביחס גובה -רוחב שלו עובד. למה? כי האם לא היית יודע את זה, שחזור סרטים של 2.35: 1/2.4: 1 ללא פסי שחורים על מסך הקולנוע 21: 9 הוא כמעט לא פשוט כמו שנדמה לך.

הבעיה היא שכאשר משודרים או מקודדים סרטי 2.35: 1 על Blu-ray, הפסים השחורים הדרושים בכדי לגרום למקור לעבוד עם טלוויזיה 16: 9 מובנים בתמונת המקור בפועל. במילים אחרות, הפסים השחורים אינם נוצרים על ידי הטלוויזיה שלך, אלא מתווספים, שורה אחר שורה, למקור, כאילו היו חלקים מהתמונה הראשית.

על מנת להפוך את הסרטים 2.35: 1 של היום למלא את המסך שלו, לכן Cinema 21: 9 צריך להסיר את הסורגים האלה ממקורות, תוך שימוש בעיבוד מתוחכם כדי 'פוצץ אותם' כך שהם נדחקים מהחלק העליון והתחתון של המסך, בעוד שאר התמונה נראית שלמה ועם הטבע שלה פרופורציות.

דיבור מסוג זה מספיק בכדי לשלוח צמרמורת לאורך כל עמוד השדרה של חובב AV מושבע. שכן אם יש דבר אחד שאנשים כאלה נוטים לשנוא, זו המחשבה על מעבדי טלוויזיה 'מפריעים' לתמונה שנכנסת ממקור. אחרי הכל, אחת הסיבות לכך שטלוויזיות Full HD היו כה להיט היא היכולת שלהן לשחזר 1,920 x 1,080 פיקסלים רגילים, 16: 9 מקורות על בסיס פיקסל על פיקסל ישיר, ללא צורך בעיבוד כדי לשנות את גודל תמונת המקור לשונה פתרון הבעיה.

אולם מכיוון שאין כרגע מקורות הזמינים להתאמה לספירה המקורית של 2,560 x 1,080 פיקסלים ב- Cinema 21: 9, ברור שהטלוויזיה צריכה להשתמש עיבוד כדי להוסיף את הפיקסלים הנוספים הדרושים לתרגום 1,920 x 1,080 - או 576 PAL, הגיעו לזה - לרזולוציה חסרת התקדים שלה. מכאן שאמונה שלי כי איכות עיבוד קנה המידה של הטלוויזיה היא ללא ספק הגורם החשוב ביותר להצלחתה או לכישלונה.

מהפסקאות הקודמות, ברור שמה שבאמת הטלוויזיה הזו זועקת הוא אדוני קולנוע ילידי 21: 9. ובעצם, אין שום סיבה לכך שיצרני Blu-ray לא יכולים לספק גרסה מקורית של 21: 9, 2,560 x 1,080 של סרט 2.35/2.4: 1 על דיסק Blu-ray במקום 16: 9 עם הוסיף ברים. פוטנציאל 21: 9 מובנה בהחלט במפרט ה- Blu-ray.

עם זאת, בזמן הכתיבה, פיליפס לא הצליחה לשכנע אף אולפן קולנוע לתמוך בכך. עדיין יש דיבור מעורפל על דיסקים עתידיים שעשויים לשאת העברות 21: 9 מקומיות, אבל זה היה באמת עזר להדליק ראשי טכנולוגיה אם היה קיים אפילו דיסק אחד בפועל 21: 9 ללוות את הטלוויזיה לְהַשִׁיק.

בהיעדר העברת סרטים כזו של 'גביע קדוש', אני מרגיש מאוד הקלה על כך שאוכל לדווח כי מערכות העיבוד השונות של Cinema 21: 9 עושות עבודה טובה להפליא בהתמודדות עם האתגרים ש'הולכים 21: 9 ' יוצר.

למעשה, ההצהרה הקרה למדי אפילו לא מתחילה לעשות צדק למה שמרגיש באמת לצפות במבחר Blu-rays ביחס של 2.35: 1 בקולנוע 21: 9. מילים הרבה יותר רגשניות כמו 'מהפנט', 'מרתק' ו'מוטות לסת 'יהיו קרובות יותר לציון.

לראות, למשל, את התמונה של 2.35: 1 מתוך Blu-ray "הקזינו רויאל" שהושקע הרבה. המסך של הקולנוע 21: 9 ללא פס שחור או פיקסל מבוזבז באופק צריך לרדת כאוריקה אמיתית רֶגַע. רגע שגורם לך לתהות הן מדוע אף אחד לא עשה טלוויזיה כזאת בעבר, ואיך תחזור לצפות בסרטים בטלוויזיה הישנה והמשעממת שלך 16: 9.

ציניקנים אולי יחשבו שאני הולך יותר מדי על הגבולות כאן, וחשוד שדברים לא באמת יכולים להיות הכל זה שונה מצפייה בסרט 2.35: 1 בטלוויזיה בעלת מסך רחב ורגיל עם פסי שחורים מעל ומתחת זה. אבל כל מה שאני יכול להגיד לך הוא שאיכשהו, מסיבות שאני לא בטוח שאוכל אפילו לנסח במלואו, לראות תמונה של 2.35: 1 הכלולה בצורה מושלמת בתוך 21: 9 המסגרת פשוט מרגישה הרבה יותר מרגשת, טבעית וסוחפת מאשר לצפות בתמונה כזו עם פסי שחורים מעל ומתחת, ומסגרת שלא מתאימה לה כראוי.

חלק מזה, אני חושד, קשור לעובדה שהתאמה מדויקת לתמונה שהוא מציג, קולנוע 21: 9 עושה הרבה. תפקיד טוב יותר לגרום לך לשכוח שאתה צופה קצת בטכנולוגיית AV, ומשאיר אותך חופשי להסתבך ישירות יותר עם סרט צילום.

המחסור בפסים שחורים מספק גם יתרון משמעותי באופן בלתי צפוי עם מערכת אמבילייט. שכן אפקט אמבילייט נראה הרבה יותר קשור אורגנית לתמונה כשלא עשית זאת קיבלנו פסי שחורים של נתוני תמונה ריקים שוכבים בין התמונה והאור היוצא מהטלוויזיה קצוות.

גם הייתי אומר שאסור לזלזל בהשפעה על גודל המסך הנתפס שהמעבר ל -21: 9 מביא. בעוד שגודל המסך המצוטט בגודל 56 אינץ 'של Cinema 21: 9 אולי לא יישמע כל כך מרהיב על הנייר, ברוחב הרוחב הנוסף גורם לו להיראות עצום לחלוטין. ברור שעדיין אשמח שפיליפס תגיע עם גרסת 70 אינץ 'הבאה (!), אבל בכנות, בגודל 56 אינץ' הוא מספיק והותר לכל סלון, ולמעשה כנראה מספיק לקולנוע ביתי ייעודי חדרים.

כל הדיבורים על כמה שהחוויה של סינמה 21: 9 טבעית וסוחפת אינה מתקיימת, כמובן, אם היו כשלים משמעותיים בעיבוד שמאפשר את הכל. למעשה, הטבעיות המדהימה של יחס הגובה -רוחב של 21: 9 תהפוך את כל תופעות הלוואי לעיבוד מגעילות לבהירות יותר ולכן בלתי נסבלות.

אך בתנאי שתנקוט בכמה אמצעי זהירות פשוטים, השורה התחתונה היא שסינמה 21: 9 משנה תמונות כדי לנצל את הרזולוציה הייחודית שלו בצורה נקייה יותר מכפי שחשבתי שאפשר.

מקורות HD מדורגים מחדש, למשל (אפילו מקורות יחס של 16: 9!), עדיין נראים חדים במיוחד מפורט, עם מעט אם בכלל ריכוך וטשטוש קצוות המלווים לעתים קרובות שינוי גודל משמעותי תהליכים. הצבעים, בינתיים, אינם מאבדים זכר לאותנטיות או לדיוק בתהליך שינוי המיקום, ומתגברים על בעיה נוספת נפוצה של שינוי גודל. למעשה, עבור כספי הצבעים של Cinema 21: 9 הם מהטבעיים, העדינים אך גם התוססים להפליא שראיתי אי פעם בטלוויזיית LCD ללא LED.

אולי המדהים מכולם הוא האופן שבו הטלוויזיה מצליחה להוסיף את כל הפיקסלים הדרושים של נתוני התמונה שהיא צריכה מבלי לגרום לתמונה להיראות גרגרית או חיה עם זחילת נקודות - במיוחד אם אתה שומר את הגדרת הניגודיות לא גבוהה מ -80 ומשאיר על מערכת הפחתת רעשים אינטליגנטית במיוחד (הרגילה, לא ה- MPEG), מוגדרת לרמה הנמוכה שלה.

בדרך כלל, יש לומר, לא הייתי חולם להשתמש בהפחתת רעש על מקור HD, מחשש לריכוך התמונה. אבל מערכת ה- NR כאן פועלת להפליא בהפחתת כל גסות קלה שעלולה להתרחש, מבלי להפחית באופן משמעותי את כמות המרקם והפרטים שבתמונה.

הוסף לכל הדברים המופלאים שהוזכרו עד כה את העובדה שסינמה 21: 9 מייצרת כמה מהרמות השחורות העמוקות ביותר שראיתי במסך LCD של פיליפס (בלי לספור את דגם ה- LED שלו) ו סובל מעט להפליא עם טשטוש תנועה, גם בלי שמערכת HD Natural Motion מופעלת, ואתה מדבר על חווית הצפייה הקולנועית היחידה ביותר שחוויתי בחיי טֵלֶוִיזִיָה. ברצינות.

למרות שהופעת HD מרהיבה מובהקת היא הלחם והחמאה של הקולנוע 21: 9, אבל היא גם מטפלת הרבה יותר בהגדרה סטנדרטית, 16: 9 מקורות מהצפוי. ניתן למתוח את כל השידורים הדיגיטליים באיכות הנמוכה ביותר של 16: 9 כך שימלאו את מסך 21: 9 באבלומב מפתיע, וסובלים הרבה פחות ברכות ובהדגשת רעשי המקור מהצפוי. ולא, תהליך המתיחה לא משאיר את כולם על המסך נראים קצרים ושמנים בצורה בלתי אפשרית!

זה קצת מעצבן, אני מניח, שלא נראה שהטלוויזיה מספקת אפשרות שמרחיבה 16: 9 מקורות ל -21: 9 מבלי לדחוף מעט מהקצוות העליונים והתחתונים של התמונה מהמסך. והייתי אומר שעדיף לך להשאיר מקורות באיכות ירודה ביחס 16: 9 המקורי שלהם (האפשרות מסופקת זה) כך שיופיעו עם פסי שחורים בצד שמאל וימין מאשר ניסיון לדחוף אותם למקסימום של המסך רוֹחַב. אבל לרוב אתה באמת יכול לקבל תוכניות טלוויזיה רגילות באמצעות כל הפיקסלים של הטלוויזיה מבלי שהן יראו מעט מגעיל.

בעיות בתמונה אכן קיימות. הבעיה הגדולה ביותר שלי היא עם מערכת HD Natural Motion. שכן למרות שזה עושה עבודה עוצמתית להפליא לגרום לתנועה להיראות זרימה וחדה יותר, היא גם יוצר חפצים מהבהבים בולטים, וכמה סימנים של עיוות מסביב לקצוות התנועה חפצים.

למעשה, הרגשתי שהחפצים הללו ברורים יותר מאשר בערכות אחרות של פיליפס שראיתי לאחרונה, בין אם בגלל גודלו העצום של המסך, או בגלל עומס העיבוד הנוסף שמעלה האתגר להתאים מקורות לקולנוע 21: 9 מָסָך. וכפי שציינתי קודם, כל דבר שמסיח את הדעת הופך לבלתי נסבל יותר כאשר שאר חוויית הקולנוע 21: 9 כל כך סוחפת.

כבר ציינתי את הפגמים הקלים ביחס הגובה-רוחב של הטלוויזיה עם מקורות הגדרה סטנדרטיים, ומצאתי בעיה קלה גם ב- Blu-rays, כאשר אם התקשר אל גרפיקת המערכת המובנית של נגן Blu-ray בעת צפייה בסרט 2.35: 1, מצב הפורמט האוטומטי החכם בדרך כלל של Cinema 21: 9 יטעה בתוכן התמונה כתוביות, וכך התאם את התמונה כך שיופיעו לפתע פסים שחורים קטנים שנשארו שם זמן רב, אלא אם כן שיניתי ידנית את הפן יַחַס. לבסוף, התמונה עלולה לאבד מעט ניגודיות אם צופים בה מזווית רחבה. עם זאת, סוגיות אלה הן זעירות ביותר בהקשר של חווית הצפייה הנהדרת של הקולנוע 21: 9.

כשעוברים בחוסר רצון לשמע הקולנוע 21: 9, אני חושד שיש סיכוי טוב מאוד שלרוב האנשים שקונים טלוויזיה כל כך יקרה תהיה מערכת שמע סראונד נפרדת. אבל זה לא אומר שפיליפס חסכה בביצועי השמע של הטלוויזיה הדגל שלה. מערכת הרמקולים שלה כוללת שני סאב וופרים משולבים ושני טוויטרים של כיפה, ואלו מאפשרים רמות של שחזור בס והפרדת טווח דינמי שהוא קילומטרים טובים יותר מכל מה שתשמע בדירה טיפוסית טֵלֶוִיזִיָה.

"'פְּסַק דִין"'

אני חייב לומר שהייתי די סקפטי לגבי הקולנוע 21: 9. הסלידה שלי מהגודל של מקורות HD, הסלידה שלי מהסיטואציה של חפצי עיבוד וידאו, העדר הנוכחי של מקורות 21: 9 'אמיתיים' וחשדני. שתוכניות Def סטנדרטיות ייראו נורא כשהן נמתחות למלא את המסגרת של 21: 9 והותירו אותי בציפייה שהטלוויזיה תהיה לא יותר מאשר יקר גִימִיק.

אבל אתה יכול לראות אותי בתשובה. כוחות עיבוד הווידיאו של פיליפס התבררו כבלתי נוכחים אם אתה זהיר עם כמה הגדרות בסיסיות, מה שמשאיר אותך ליהנות מחוויית טלוויזיה כל כך קולנועית שצריך לראות אותה כדי להאמין.

בטח, במידה מסוימת מדובר בטלוויזיה שמקדימה את זמנה, ומחכה שתעשיית הבלוריי בפרט תדביק אותה (בתקווה). אבל באופן מכריע הוא עובד מצוין גם ללא העברות 21: 9 מקומיות, והרעיון מרגיש יותר כמו משהו מטבעו טבעי שמישהו היה צריך לעשות לפני שנים ולא משהו שדוחף גבולות טלוויזיה רק ​​בשביל זה.

למרות זאת. אולי המכשול הגדול ביותר להשגת שליטה עולמית בקולנוע 21: 9 הוא מחירו של 4,500 ליש"ט. מחיר שיכול להביא לך מערכת הקרנה נחמדה מאוד. אבל כל מה שאני יכול לומר הוא שאם 4,500 ליש"ט פשוט מעבר לחיוור עבורך, למען השם אל תנסה לאתר קולנוע 21: 9 להתנסות. כי זה באמת אחד מאותם דברים שפעם ניסה שקשה לחיות בלעדיהם.

ציון מהימן