Recenzja Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX

Czym jest Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX?

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX jest przeznaczona do aparatów Canon i Nikon DSLR z matrycami APS-C i jest kontynuacją dwóch wcześniejszych obiektywów - Tokiny AT-X 11-16mm f / 2.8 PRO DX i Tokiny AT-X 11-16mm f / 2.8 PRO DX II. Ten ostatni z nich został wydany w 2012 roku i korzystał z wbudowanego silnika AF, dzięki czemu był kompatybilny z szerszą gamą produktów Nikon Lustrzanki cyfrowe i wprowadzono doskonałe powłoki przeciwodblaskowe, aby zmniejszyć wpływ flary obiektywu, na który cierpiał oryginał od.

Chociaż nie robi tak szerokich zdjęć, jak alternatywy, takie jak Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM lub Nikon 10-20 mm f / 4,5-5,6 G AF-P DX, ma tę zaletę, że zapewnia stałą przysłonę f / 2,8 w całym zakresie zoomu zasięg. Jest również zbudowany zgodnie z solidniejszymi standardami niż większość budżetowych zoomów szerokokątnych, które często mogą wydawać się raczej plastyczne i łatwiej ulegają uszkodzeniom.

Na papierze obiektyw wygląda na doskonały wybór dla każdego, kto szuka szybszej i szerszej alternatywy do obiektywu Tokina AT-X 12-28mm f / 4 PRO DX, ale czy jest wart swojej ceny, czy są lepsze opcje tam?

Związane z: Najlepsze aparaty

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX - Funkcje

Ten szerokokątny obiektyw trzeciej generacji Tokina ma szerszy zakres ogniskowych niż dwa dostępne w sprzedaży obiektywy zmiennoogniskowe 11-16 mm przed nim, dlatego nadaje się do szerokiej gamy zastosowań, od krajobrazów po wnętrza i architekturę praca.

Ogniskowa odpowiada 16,5-30 mm, gdy jest sparowana z lustrzankami cyfrowymi Nikon APS-C, które wymagają 1,5-krotnego współczynnika przycięcia, podczas gdy jest to odpowiednik 17,6-32 mm po zamontowaniu do lustrzanek cyfrowych Canon APS-C. Dodatkowy zasięg na długim końcu sprawia, że ​​jest on bardziej zgodny z innymi zoomami szerokokątnymi w modelu rynek.

Tokina przerobiła również konstrukcję optyczną. W przeciwieństwie do Tokiny AT-X 11-16mm f / 2.8 PRO DX II, która miała konstrukcję 13 soczewek w 11 grupach, ten obiektyw zawiera 14 soczewek w 12 grupach z dziewięcioma listkami przysłony. Modyfikacja konstrukcji optycznej bardzo nieznacznie zwiększyła wagę obiektywu z 550g do 560g, a minimalna odległość ogniskowania została zmniejszona do 28cm.

Konstrukcja soczewki pozwala na umieszczenie dwóch formowanych ze szkła asferycznych elementów soczewki pomiędzy trzema szklane elementy o superniskiej dyspersji w celu utrzymania wysokiego kontrastu i ostrości przy jednoczesnej minimalizacji aberracje sferyczne. W kierunku przedniej części grupy soczewek znajduje się również tak zwana soczewka asferyczna P-MO, która przyczynia się do bulwiastego wyglądu przedniej soczewki.

Obiektyw ma minimalną aperturę f / 22 i opiera się na wielowarstwowych powłokach producenta, które redukują wewnętrzne odbicia, które mogą powodować niepożądane zjawy i flary. W przeciwieństwie do niektórych zoomów szerokokątnych nie jest wyposażony w optyczną stabilizację obrazu przeciwdziałającą drżeniu dłoni, ale tak nie jest tak samo ważne w przypadku obiektywów, w których drgania aparatu nie są uwydatnione w takim samym stopniu, jak w przypadku dłuższych teleobiektywów zmiennoogniskowych.

Wewnętrzny system ogniskowania zapewnia, że ​​przednia soczewka nie obraca się podczas zmiany ogniskowej, co jest ważne dla tych, którzy regularnie używają polaryzatorów lub innych ręcznie regulowanych filtrów, takich jak zmienny ND grad. Przednia część obiektywu ma również większą średnicę niż poprzednie szerokokątne obiektywy zmiennoogniskowe Tokiny 11-16 mm. Akceptuje filtry wkręcane i pierścienie adaptera przez gwint 82 mm w przeciwieństwie do rozmiaru 77 mm.

Z tyłu znajduje się gumowy pierścień, który ściska się podczas montażu i skutecznie uszczelnia go względem metalowego mocowania obiektywu aparatu. Pomimo bezpiecznego dopasowania nie jest klasyfikowany jako całkowicie odporny na warunki atmosferyczne.

W zestawie z pudełkiem otrzymasz dekielki na obiektyw z przodu iz tyłu, a także plastikową osłonę przeciwsłoneczną w kształcie płatka BH-821, która po zamocowaniu zatrzaskuje się z uspokajającym kliknięciem.

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX - budowa i obsługa

Spodziewałem się, że obiektyw z maksymalnym otworem przysłony f / 2.8 i gwintem filtra 82 mm z przodu będzie większy niż jest. Jest to określane jako kompaktowy ultraszerokokątny obiektyw zmiennoogniskowy, a Tokinie z powodzeniem nadała mu praktyczny rozmiar, nie będąc zbyt nieporęcznym. W najszerszym miejscu jest o 5 mm grubszy niż Tokina AT-X 11-16 mm f / 2.8 PRO DX II. Jest też o kilka milimetrów dłuższy, ale tak jak jego poprzednicy jest wygodny i przyjemny zrównoważony, gdy jest sparowany ze średniej wielkości lustrzanką cyfrową APS-C i obsługiwany po lewej stronie dłoń.

Jedną z kluczowych różnic między tą optyką a tańszymi zoomami szerokokątnymi jest jakość wykonania. Chociaż w swojej konstrukcji ma plastik, jest solidnie wykonany i masz wrażenie, że został zbudowany tak, aby wytrzymać surowe codzienne użytkowanie.

W przedniej części obiektywu znajduje się szeroki pierścień do ustawiania ostrości, a z tyłu węższy pierścień do zmiany ogniskowej z małym okienkiem do ustawiania ostrości, które znajduje się między nimi. Oba pierścienie są gumowane, aby zwiększyć przyczepność, a pierścień ostrości ma delikatniejszą teksturę.

Pierścień zmiany ogniskowej działa w swoim zakresie z mniej niż jedną czwartą obrotu i jest obracany w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, aby powiększyć, i zgodnie z ruchem wskazówek zegara, aby pomniejszyć. Chociaż opór pierścienia zmiany ogniskowej jest większy niż w przypadku niektórych podobnych obiektywów, działa on niezmiennie płynnie i nadal byłem w stanie powiększyć zakres używając tylko mojego kciuka z jego pozycji spoczynkowej na mojej dłoni dłoń.

Ci, którzy zwracają uwagę na szczegóły, zauważą, że nie ma żadnych przełączników z boku lufy. Zamiast tego otrzymujesz charakterystyczny dla Tokiny mechanizm jednoprzyciskowego sprzęgła ostrości, który pozwala fotografom przełączać się między AF i MF, przesuwając pierścień ostrości do przodu w celu uzyskania AF i do tyłu w celu ręcznego ustawiania ostrości. O ile ta metoda obsługi ostrości jest intuicyjna, wadą jest brak ręcznej interwencji w trybie AF. Podczas użytkowania odkryłem, że musisz być całkiem pewny ruchu zatrzasku, aby w pełni przeszedł w tryb ręczny.

Z przodu obiektywu znajduje się biała kropka, która łączy się z białą kropką na osłonie obiektywu, co ułatwia jej wyrównywanie i mocowanie. Zaraz za tym znajduje się złoty pierścień, który stał się synonimem obiektywów Tokiny z serii AT-X PRO. Jak jednak dowiedziałem się z naszej próbki recenzji, ma to tendencję do złuszczania się, więc po prostu go usunąłem, aby nie było długotrwałym rozpraszaniem.

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX - Autofokus

Wysunięcie obiektywu do dłuższego końca i poproszenie go o autofokus między bliskimi i dalszymi obiektami pokazało, że nie jest on cichy w użyciu. Chociaż odgłosy warkotu mają dość niską częstotliwość, jest to jeden z najgłośniejszych obiektywów, z których ostatnio korzystałem.

Warkot i jęki autofokusa nie powinny zniechęcać fotografów, ale będą bardziej martwić kamerzystów poszukujących cichych obiektywów, które nie będą przeszkadzać w nagrywaniu dźwięku.

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX - Jakość obrazu

Sparowałem naszą próbkę recenzji ze średnim zakresem Canon EOS 80D DSLR. Analiza serii zdjęć wykonanych wzdłuż wybrzeża wykazała, że ​​jego parametry optyczne nie są bezbłędne, ale mimo to zapewniają godną podziwu ostrość.

Skieruj obiektyw w dół od maksymalnego otworu przysłony do f / 4, a zauważysz poprawę ostrości w centrum, ze szczytem ostrości w rogach między f / 5,6 a f / 8. Zadowalające wyniki można osiągnąć przy f / 11, ale poza tym punktem poziomy ostrości zaczynają się zmniejszać, a dyfrakcja wkrada się.

Zawsze istnieje element obawy, jak dobrze optyka szerokokątna jest w stanie kontrolować zniekształcenia krzywoliniowe. Starsze, szerokokątne obiektywy zmiennoogniskowe 11-16 mm Tokiny dobrze radziły sobie z dystorsjami i to samo można powiedzieć o tym obiektywie. Korzystając z najszerszego ustawienia, będziesz świadkiem zniekształcenia beczkowatego, ale nie jest ono tak wyraźne, jak można by się spodziewać, i jest łatwe wystarczy, aby później poprawić, pod warunkiem, że zrobisz zdjęcia w surowym formacie i wybierzesz odpowiedni profil z listy Tokiny soczewki. Zniekształcenie beczkowate staje się mniej widoczne, gdy zoom jest rozszerzony do 16 mm i dalej.

Na zdjęciach próbnych zauważyłem również oznaki aberracji chromatycznej, z fioletowymi i zielonymi obwódkami na kontrastowych krawędziach zdjęć ruin zamku. Większość nowoczesnych lustrzanek cyfrowych firmy Nikon może to automatycznie korygować w ramach przetwarzania plików JPEG, ale aparaty Canon JPEG nie mają tego luksusu.

Jeśli chodzi o cieniowanie rogów, jest to najbardziej oczywiste, gdy obiektyw jest używany w najszerszym punkcie zakresu zoomu. Przy 16 mm i 20 mm jest nieco mniej dotkliwy, a zaczniesz dostrzegać poprawę, zamykając przysłonę o kilka stopni. Jeśli planujesz używać obiektywu z ogniskową 11 mm i chciałbyś, aby zdjęcia były wolne od spadków bezpośrednio po wyjęciu z aparatu, radzę ustawić obiektyw na około f / 8.

W ten sam sposób, w jaki zniekształcenia i aberrację chromatyczną można usunąć w postu, można to naprawić winietowanie w kilka sekund - pod warunkiem, że jeszcze raz strzelisz w surowym formacie i zastosujesz poprawny profil.

Rozkład

Obiektyw wygenerował zestaw wyników testów, które pasowały do ​​moich rzeczywistych ustaleń. Centrum ostrości osiąga maksimum przy f / 5,6 na wszystkich ogniskowych, przy czym nieco ostrzejsze wyniki są rejestrowane w kierunku krawędzi przy f / 8. Ustaw wartość przysłony f / 5,6 lub f / 8, a będziesz blisko uzyskania najostrzejszych zdjęć, jakie można osiągnąć za pomocą tego obiektywu. Radziłbym nie fotografować zbyt daleko poza f / 11, kiedy to dyfrakcja zaczyna odbijać się na ostrości.

Zacienienie

Przy maksymalnym otworze zobaczysz, że krawędzie obrazów wydają się ciemniejsze niż środek kadru. Spadanie światła jest zauważalne przy wszystkich ogniskowych, ale jest najsilniejsze w pozycji 11 mm. Winietowanie można zminimalizować w miejscu fotografowania, przymykając do f / 8. Alternatywnie można to poprawić za pomocą jednego kliknięcia bezpośrednio na karcie Korekcja obiektywu w programie Adobe Camera Raw lub Lightroom CC.

Zniekształcenie krzywoliniowe

Zniekształcenie beczkowe występuje na najszerszym końcu zakresu zoomu i prawdopodobnie zauważysz proste linie wyginające się na zewnątrz w kierunku rogów. Dobra wiadomość jest taka, że ​​opada w miarę zbliżania się do 16 mm. Aby usunąć zniekształcenie beczkowate przy szerokich ogniskowych, zalecałbym zastosowanie profilu obiektywu, który jest dostępny w Lightroom, Photoshopie i Camera Raw.

Czy powinienem kupić Tokinę AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX?

Jeśli posiadasz lustrzankę cyfrową Canon lub Nikon APS-C i wiesz, że Twoje zdjęcia skorzystałyby na ultraszerokokątnym zoomie z dużą maksymalną przysłoną, jest to obiektyw, który należy dokładnie rozważyć. Jest tam jeden z najtańszych szerokokątnych obiektywów zmiennoogniskowych f / 2,8, jakie można kupić, i oferuje doskonałą ostrość przy szerszej przysłonie. Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX to również solidna obudowa dla fotografów, którzy nalegają na szybszą przysłonę do fotografowania w warunkach słabego oświetlenia.

Nie jest jednak pozbawiony wad optycznych, a aby jak najlepiej go wykorzystać, należy nadać priorytet kręcenie w trybie surowym, dzięki czemu można później łatwo skorygować zniekształcenia, winietowanie i aberrację chromatyczną etap.

Jeśli możesz żyć bez szybkiej przysłony i pracujesz przy mniejszym budżecie, polecam przyjrzenie się użytkownikom firmy Canon EF-S 10-18mm f / 4,5-5,6 IS STM (188 funtów) i użytkownicy Nikona sprawdzają obiektyw Nikkor 10-20mm f / 4,5-5,6 G AF-P DX (£329). Tamron 10-24mm f / 3,5-4,5 Di II VC HLD (579 funtów) to kolejna alternatywa dla rozważenia, jeśli chcesz, aby Twój obiektyw był odporny na warunki atmosferyczne i oferował optyczną stabilizację obrazu.

Związane z: Najlepsze aparaty

Werdykt

Niszowy obiektyw, ale taki, który należy wziąć pod uwagę, jeśli fotografujesz lustrzanką cyfrową Canon lub Nikon APS-C i potrzebujesz szerokokątnego zoomu z jasną przysłoną w rozsądnej cenie.