Test du Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX

Qu'est-ce que le Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX?

Le Tokina AT-X 11-20 mm f / 2.8 PRO DX est conçu pour les appareils photo reflex numériques Canon et Nikon avec capteurs APS-C et fait suite à deux objectifs précédents - le Tokina AT-X 11-16 mm f / 2.8 PRO DX et le Tokina AT-X 11-16 mm f / 2.8 PRO DX II. Ce dernier est sorti en 2012 et a bénéficié d'un moteur AF intégré pour le rendre compatible avec une plus large gamme de Nikon. DSLR et introduit des revêtements antireflets supérieurs pour réduire les effets de la lumière parasite dont l'original était connu pour souffrir de.

Bien qu'il ne soit pas aussi large que des alternatives telles que le Canon EF-S 10-18 mm f / 4,5-5,6 IS STM ou Nikon 10-20 mm f / 4,5-5,6 G AF-P DX, il bénéficie d'une ouverture constante de f / 2,8 tout au long de son zoom gamme. Il est également construit selon une norme plus robuste que la plupart des zooms grand angle économiques, qui peuvent souvent sembler plasticky et sont susceptibles de s'endommager plus facilement.

Sur le papier, l'objectif semble être un excellent choix pour tous ceux qui recherchent une alternative plus rapide et plus large à l'objectif Tokina AT-X 12-28 mm f / 4 PRO DX, mais cela en vaut-il la peine ou existe-t-il de meilleures options? là?

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Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX - Caractéristiques

Cet objectif grand angle Tokina de troisième génération couvre une plage focale plus large que les deux zooms 11-16 mm fournis avant lui, et donc adapté à une grande variété d’applications, des paysages à l’intérieur et à l’architecture travailler.

La distance focale est équivalente à 16,5-30 mm lorsqu'elle est associée à des reflex numériques Nikon APS-C qui appliquent un facteur de recadrage de 1,5x, alors qu'elle équivaut à 17,6-32 mm lorsqu'il est monté sur des reflex numériques Canon APS-C. La portée supplémentaire que vous obtenez à l'extrémité longue la rapproche davantage des autres zooms grand angle du marché.

Tokina a également retravaillé la conception optique. Contrairement au Tokina AT-X 11-16 mm f / 2,8 PRO DX II, qui avait une construction de 13 éléments en 11 groupes, cet objectif comprend 14 éléments en 12 groupes avec neuf lames d'ouverture. La modification de la construction optique a augmenté très légèrement le poids de l'objectif de 550 g à 560 g, et la distance minimale de mise au point est réduite à 28 cm.

La construction de la lentille prend en sandwich deux lentilles asphériques moulées en verre entre trois éléments en verre à très faible dispersion dans le but de maintenir un contraste et une netteté élevés, tout en minimisant aberrations sphériques. Vers l'avant du groupe de lentilles, il y a aussi ce que l'on appelle une lentille asphérique P-MO qui contribue à l'aspect bulbeux de l'élément avant.

L’objectif a une ouverture minimale de f / 22 et repose sur les revêtements de films multicouches du fabricant pour réduire les réflexions internes qui peuvent provoquer des images fantômes et des reflets indésirables. Contrairement à certains zooms grand angle, il ne dispose pas de stabilisation optique de l'image pour contrer la poignée de main, mais ce n'est pas comme essentiel sur un objectif où le bougé de l'appareil photo n'est pas accentué au même degré que sur les téléobjectifs plus longs.

Un système de mise au point interne garantit que l'élément avant ne tourne pas lors du zoom, ce qui est important pour ceux qui utilisent régulièrement des polariseurs ou d'autres filtres réglables manuellement comme un ND variable grad. L’avant de l’objectif est également plus large que les précédents zooms grand angle 11-16 mm de Tokina. Il accepte les filtres à visser et les bagues d'adaptation via un filetage de 82 mm par opposition à la taille de 77 mm.

À l'arrière, vous obtenez un anneau en caoutchouc qui se comprime lors de son montage et le scelle efficacement contre la monture d'objectif métallique de la caméra. Malgré l'ajustement sécurisé, il n'est pas classé comme étant étanche aux intempéries.

Dans le contenu de la boîte, vous recevez des bouchons d'objectif pour l'avant et l'arrière ainsi qu'un pare-soleil en forme de pétale BH-821 en plastique qui se verrouille avec un clic rassurant lorsqu'il est fixé.

Tokina AT-X 11-20 mm f / 2.8 PRO DX - Construction et manipulation

Pour un objectif doté d'une ouverture maximale de f / 2,8 et d'un filetage de filtre de 82 mm à l'avant, je m'attendais à ce qu'il soit plus grand qu'il ne l'est. Ceci est décrit comme un objectif zoom ultra grand angle compact et Tokina a réussi à en faire une taille pratique sans être trop encombrant. À son point le plus large, il est 5 mm plus épais que le Tokina AT-X 11-16 mm f / 2.8 PRO DX II. Il mesure également quelques millimètres de plus, mais tout comme ses prédécesseurs, il est confortable et bien équilibré lorsqu'il est associé à un reflex numérique APS-C de taille moyenne et pris en charge dans la paume de votre gauche main.

L'une des principales différences entre cette optique et les zooms grand angle moins chers est sa qualité de construction. Bien qu’il soit en plastique dans sa construction, il est robuste et vous donne l’impression qu’il est conçu pour résister à la sévérité d’une utilisation quotidienne.

Il y a une large bague de mise au point vers l'avant de l'objectif et une bague de zoom plus étroite à l'arrière avec une petite fenêtre de distance de mise au point située entre les deux. Les deux anneaux sont caoutchoutés pour améliorer l'adhérence et la bague de mise au point a une texture plus fine.

La bague de zoom fonctionne sur toute sa plage avec moins d'un quart de tour et est tournée dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour effectuer un zoom avant et dans le sens horaire pour un zoom arrière. Bien que la résistance de la bague de zoom soit supérieure à celle de certains objectifs similaires, elle est toujours fluide et j'étais toujours capable de zoomer sur la plage en utilisant juste mon pouce depuis sa position de repos dans la paume de mon main.

Ceux qui ont le souci du détail remarqueront qu'il n'y a aucun interrupteur sur le côté du canon. Au lieu de cela, vous obtenez le mécanisme d'embrayage de mise au point à une touche de Tokina qui permet aux photographes de basculer entre AF et MF en faisant pivoter la bague de mise au point vers l'avant pour l'AF et vers l'arrière pour la mise au point manuelle. Bien que cette méthode de mise au point soit intuitive, l'inconvénient est l'absence d'intervention manuelle en mode AF. Lors de l'utilisation, j'ai découvert qu'il fallait être assez positif avec le mouvement d'accrochage pour le faire s'engager pleinement en mode manuel.

À l'avant de l'objectif, vous trouverez un point blanc qui s'associe au point blanc sur le pare-soleil pour faciliter l'alignement et la fixation. Juste derrière se trouve la bague en or qui est devenue synonyme des objectifs de la série AT-X PRO de Tokina. Comme je l'ai découvert sur notre échantillon d'examen, cependant, cela a tendance à se décoller, alors je viens de le supprimer pour éviter qu'il ne soit une distraction à long terme.

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX - Autofocus

Le fait d'étendre l'objectif jusqu'au bout et de lui demander de faire la mise au point automatique entre les sujets proches et éloignés a révélé qu'il était loin d'être silencieux lors de son utilisation. Bien que les bruits de vrombissement soient assez faibles, c’est l’un des objectifs les plus forts que j’ai utilisé récemment.

Les vrombissements et les gémissements de la mise au point automatique ne devraient pas décourager les photographes fixes, mais ils préoccuperont davantage les vidéastes à la recherche d’objectifs silencieux qui ne perturberont pas l’enregistrement audio.

Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX - Qualité d'image

J'ai associé notre échantillon d'avis au milieu de gamme Canon EOS 80D DSLR. L’inspection d’une série de clichés pris le long de la côte a révélé que ses performances optiques n’étaient pas irréprochables, mais qu’elles offraient néanmoins un niveau de netteté admirable.

Arrêtez l'objectif de son ouverture maximale à f / 4 et vous remarquerez une amélioration de la netteté au centre, avec une netteté des coins culminant entre f / 5,6 et f / 8. Des résultats satisfaisants peuvent être obtenus à f / 11, mais au-delà de ce point, les niveaux de netteté commencent à diminuer et la diffraction s'infiltre.

Il y a toujours un élément de préoccupation quant à la capacité des optiques grand angle à contrôler la distorsion curviligne. Les anciens zooms grand angle 11-16 mm de Tokina géraient bien la distorsion, et la même chose peut être dite pour cet objectif. En utilisant son réglage le plus large, vous assisterez à une certaine distorsion en barillet, mais ce n'est pas aussi prononcé que vous pourriez l'imaginer, et c'est facile assez pour corriger plus tard, à condition de filmer au format brut et de sélectionner le profil approprié dans la liste de Tokina lentilles. La distorsion en barillet devient moins visible lorsque le zoom est étendu à 16 mm et au-delà.

J'ai également vu des signes d'aberration chromatique dans mes photos de test, avec des franges violettes et vertes tracées le long des bords à contraste élevé d'images prises des ruines d'un château. La plupart des reflex numériques Nikon modernes peuvent corriger cela automatiquement dans le cadre de leur traitement JPEG, mais les photographes Canon JPEG n’ont pas ce luxe.

Quant à l’ombrage des coins, il est plus évident lorsque l’objectif est utilisé au point le plus large de sa plage de zoom. Elle est légèrement moins sévère à 16 mm et 20 mm, et vous commencerez à voir une amélioration en fermant l’ouverture de quelques arrêts. Si vous prévoyez d'utiliser l'objectif à 11 mm et que vous souhaitez que vos images soient exemptes de chute, directement hors de l'appareil photo, je vous recommande de régler l'objectif à environ f / 8.

De la même manière que la distorsion et l'aberration chromatique peuvent être supprimées en post, il est possible de remédier vignettage en quelques secondes - à condition, encore une fois, de filmer au format brut et d'appliquer le bon profil.

Résolution

L'objectif a produit un ensemble de résultats de test qui correspondaient à mes découvertes dans le monde réel. La netteté du centre atteint son maximum à f / 5,6 à toutes les distances focales, avec des résultats légèrement plus nets enregistrés vers le bord à f / 8. Composez une valeur d’ouverture de f / 5,6 ou f / 8 et vous serez sur le point de produire les résultats les plus nets possibles avec cet objectif. Je conseillerais de ne pas photographier trop loin au-delà de f / 11, à quel point la diffraction commence à faire des ravages sur la netteté.

Ombres

À son ouverture maximale, vous remarquerez que les bords des images apparaissent plus sombres que le centre de l’image. La réduction de la lumière est perceptible en grande ouverture à toutes les focales, mais elle est plus forte à la position 11 mm. Le vignettage peut être minimisé au point de capture en s'arrêtant à f / 8. Il est également possible de le corriger avec une correction en un clic directement à partir de l'onglet Corrections de l'objectif dans Adobe Camera Raw ou Lightroom CC.

Distorsion curviligne

La distorsion en barillet se produit à l'extrémité la plus large de la plage de zoom et vous remarquerez probablement des lignes droites s'inclinant vers les coins. La bonne nouvelle est qu'elle diminue à mesure que vous progressez vers le 16 mm. Pour supprimer la distorsion en barillet à de grandes focales, je vous recommande d’appliquer le profil d’objectif disponible dans Lightroom, Photoshop et Camera Raw.

Dois-je acheter le Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX?

Si vous possédez un reflex numérique Canon ou Nikon APS-C et que vous savez que votre photographie bénéficierait d'un zoom ultra grand angle avec une ouverture maximale rapide, c'est un objectif qui doit être soigneusement considéré. Il est l'un des zooms grand angle f / 2,8 les plus abordables que vous puissiez acheter et offre une grande netteté à des ouvertures plus larges. Le Tokina AT-X 11-20 mm f / 2.8 PRO DX constitue également un boîtier solide pour les photographes qui insistent pour avoir une ouverture plus rapide pour la prise de vue dans des situations de faible éclairage.

Ce n’est pas sans ses défauts optiques, cependant, et pour en tirer le meilleur parti, vous voudrez donner la priorité prise de vue en brut pour que vous puissiez facilement corriger la distorsion, le vignettage et l'aberration chromatique ultérieurement organiser.

Si vous pouvez vivre sans l'ouverture rapide et travailler avec un budget plus serré, je recommande aux utilisateurs de Canon de regarder l'EF-S 10-18 mm f / 4,5-5,6 IS STM (188 £) et les utilisateurs de Nikon découvrent le Nikkor 10-20 mm f / 4,5-5,6 G AF-P DX (£329). Le 10-24 mm f / 3,5-4,5 Di II VC HLD de Tamron (579 £) est une autre alternative à envisager si vous souhaitez que votre objectif résiste aux intempéries et offre une stabilisation optique de l'image.

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Verdict

Un objectif de niche, mais qui doit être pris en compte si vous photographiez avec un reflex numérique Canon ou Nikon APS-C et que vous avez besoin d'un zoom grand angle avec une ouverture rapide à un prix raisonnable.